El Dúo de la Africana: una cara distinta en cada ocasión

El Dúo de la Africana, quante volte vi è capitato di leggere anche nei miei interventi questo titolo, questo Dúo che spesso chiude la prima o la seconda parte dei concerti di Josep Carreras e che ogni volta desta entusiasmo, divertimento e approvazione da parte di chi lo ascolta. Non so dirvi di preciso da quanto tempo Carreras lo includa nel suo repertorio, ma ho trovato anche versioni che risalgono ai tardi anni ottanta, più precisamente al 1989.

Ma cosa sarà mai questo Dúo de la Africana? Per chi capisce il testo sarà palese che si compone di due parti e che in sostanza riguarda la vicenda di un uomo aragonese, Pepito, innamorato di Antonia, una ragazza andalusa che a sua volta lo ricambia, ma che non si sa bene per quale motivo si rifiuta di fuggire con lui, chiedendogli di avere pietà di lei, del suo stato d’animo, menzionando una madre che lo sta cercando disperatamente e incitandolo di tornare da lei.

È visibilmente scossa, frastornata, scissa tra il dovere e i sentimenti, ma che riesce a far prevalere la ragione sul cuore, e per quanto lui tenti di persuaderla a seguirlo, lei rimane ferma sulle sue posizioni e rifiuta.

Questo è quanto ho capito io unicamente dal testo de questo Dúo (Comprende lo grave de mi situación) y jota (No cantes más la Africana).

Sarà opportuno ricostruire un po’ la vicenda, infatti mi sono documentata in merito: si tratta di una celebre Zarzuela musicata da Miguel Fernández Caballero con libretto di Miguel Echegaray, incentrato in una vicenda metateatrale, ovvero il teatro dentro al teatro,
in questo caso opera nella zarzuela, in cui un avaro impresario, Querubini, pretende di rappresentare l’opera “La Africaine” di Meyerbeer.

Si basa su in intreccio di relazioni sentimentali: il basso è innamorato della figlia dell’impresario, Amina, che a sua volta è innamorata del tenore, Giuseppini, che a sua volta mira alla “prima donna”, La Antonelli, il soprano, come già il celebre dúo che lo ascoltiamo spesso lascia intuire.
Il tenore durante la rappresentazione è colto dall’impresario in atteggiamenti equivoci con la moglie, per questo l’opera si interrompe causa l’ira destata in Querubini. Una seconda interruzione è dovuta per l’intervento della madre del tenore, che lo ha cercato per molto tempo, inorridita nel vedere il figlio far parte di una compagnia praticamente di dilettanti, e lo convince a seguirla: lui, non potendo convincere il soprano a lasciare il marito, accetta, e la Antonelli sviene.
Tutto ciò provoca scandalo nel teatro, che già protestava, con la prima interruzione. Nonostante tutto il tenore intende concludere quella che sarebbe la sua ultima funzione, le autorità vorrebbero trascinarli tutti in carcere ma Querubini riesce a fare in modo che la funzione si porti a termine, e così termina la zarzuela.

Tornando al Dúo y Jota, è vero che ogni brano richiede un’interpretazione che sia all’altezza, ma è indiscutibile che questo brano si mostra intransigente in quanto a interpretazione: come ho già scritto richiede l’intreccio vocale di due cantanti che, per prima cosa abbiano una competenza linguistica notevole, non spagnoli per forza ma almeno che conoscano il valore e il significato di ogni singola parola che stanno pronunciando. Possibilmente senza leggere il testo.

Voi direte “Vale per tutto”, certo: però mi è capitato di ascoltarne di versioni, a casa, dal vivo, insomma… è un brano che mi accompagna da molto tempo e che amo particolarmente.

Parlando proprio schiettamente, lo preferisco se entrambe le voci siano spagnole, o comunque di origine iberica, ovvero che conoscano bene la cultura della Zarzuela. In sostanza, cantar bene non basta, mai.

Saranno anche considerazioni gettate al vento, però, con queste componenti, il successo è praticamente garantito.

Quanti, quanti soprano hanno affiancato Carreras in questo brano e chi più e chi meno si sono mostrate all’altezza della situazione: se solo Dio mi avesse donato una voce sopranile, penso che riuscirei a rendere a livello interpretativo, senza contare che un pochettino di spagnolo lo mastico… solo nel finale non mi sento di assicurare una totale fedeltà alla parte: sì perché, sarebbe un gran sacrificio impensabile per me, dire di no in quel modo, con quell’enfasi (se il soprano è particolarmente bravo come interprete) se chi mi chiede di seguirlo porta il nome di Josep Carreras. Non so, non ci metterei la mano sul fuoco.

Adesso vi propongo una carrellata di versioni di questo grande brano, e sarete voi a votare quale versione preferite, in un sondaggio.

1. Carreras & Caballé: live at Bolshoi Opera, 1989 (recital)

2. Carreras & Caballé: live at Teatro Apolo, Madrid, 1991

3. Carreras & Caballé: concert in Turkey, 1991

4. Carreras & Isabel Rey: studio version, 1994

5. Carreras & Sabina Puértolas: live at Pécs, Hungary, 2007

6. Carreras & Ruth Rosique: small parts live at Parma, 2009 (first part and last part of the video)

7. Carreras & Isabel Alcobia: live at Santarém, Portugal, 2009

8. Carreras & Isabel Rey: live at Cap Roig, Catalunya, 2009

Come potete notare nessuna versione è uguale all'altra, nessun testo è uguale all'altro: si passa dalle versioni "serie" come quella in studio, alle parole casuali, ai bis inaspettati, ai gorgheggi stile "O sole mio, The Three Tenors, 1990", ai vari "Vente!" sussurrati e gridati.

Nessun momento divertente è uguale all'altro. A voi, votate nel sondaggio che inserirò qui in alto, avrete tempo fino alla mezzanotte di domenica 6 settembre.